2,000+ YEARS IN THE MAKING
2000-летняя история, стоящая за каждым китайским акробатическим шоу
От придворных зрелищ эпохи Хань до современной театральной сцены — хорошо задокументированная двухтысячелетняя история, стоящая за сегодняшней программой акробатических выступлений.
Смотрите даты шоу в Чаояне на GetYourGuide ↗Всё начинается с борьбы, а не с цирка
Китайская акробатика восходит к цзяоди, или «боданию рогами», — состязательному борцовскому представлению эпохи династии Цинь, в котором исполнители надевали рогатые головные уборы и боролись на глазах у публики. К эпохе Хань цзяоди расширилось до байси — буквально «ста развлечений» — грандиозного эстрадного формата, сочетавшего акробатику, жонглирование, борьбу, музыку и короткие комические сценки и исполнявшегося как при императорском дворе, так и на народных празднествах. Это постепенное превращение одиночного борцовского состязания в полноценную эстрадную программу из множества разных умений — по сути тот же формат, который и сегодня, двадцать веков спустя, можно увидеть в афише акробатического театра.
Учёный эпохи Хань записал это для нас
Байси выделяется среди большинства древних сценических искусств: его не восстанавливали по одним лишь артефактам — он был записан ещё при жизни современников. Чжан Хэн, учёный и писатель эпохи Хань (78–139 гг. н. э.), запечатлел в своей «Оде Западной столице» акробатов своего времени, которые ходили по канату, стояли на руках, жонглировали, взбирались по шестам и балансировали на катящихся шарах. Именно поэтому историки считают байси главным народным развлечением на протяжении примерно восьми столетий — от эпохи Хань до позднего периода Шести династий, — и поэтому цифра «более 2 000 лет» опирается на реальные тексты, а не на округлённое предположение.
Деревенские корни хранили её жизнь на протяжении веков
В отличие от придворной музыки или искусств литераторов, акробатика пережила череду династических потрясений во многом благодаря народной и семейной передаче традиций — бродячие труппы выступали на храмовых ярмарках, рынках и деревенских праздниках, а навыки передавались из поколения в поколение в одних и тех же семьях, а не через официальные государственные академии. Уезд Уцяо провинции Хэбэй — наиболее документированный пример этого: местная традиция и археологические находки, включая настенные росписи гробниц эпохи Восточной Вэй VI века с изображением стоек на руках и вращения тарелок, указывают на то, что акробатика практиковалась там более или менее непрерывно на протяжении более тысячи лет, и сегодня этот уезд широко признан в стране и за рубежом как историческая «родина» акробатики.
От народного творчества до национального достояния
После 1949 года китайское правительство оформило то, что прежде было по большей части разрозненной народной традицией, создав провинциальные и национальные акробатические труппы и специализированные школы — в Уцяо есть собственная школа акробатического искусства, опирающаяся на местную репутацию в подготовке артистов, уже прочно утвердившуюся к середине XX века. Государственная поддержка превратила акробатику в один из флагманских экспортных продуктов китайского исполнительского искусства: труппы отправлялись на крупнейшие международные фестивали и гастролировали по всему миру, а отдельные города, включая Пекин, получили специально построенные театры, рассчитанные на ежевечерние акробатические программы, а не на редкие гастрольные выступления.
Сегодня вечером на сцене — традиция
То, что вы видите на современной сцене, — это, по сути, та же самая традиция, сжатая до одного часа: вариационная структура, унаследованная от байси, такие дисциплины, как конторсия и балансирование на шесте, которые Чжан Хэн вполне мог бы узнать из своей эпохи, плюс более новые дополнения — воздушные полотна, мотоциклетный «глобус смерти», — вобравшие в себя мировые цирковые традиции за последнее столетие с лишним. Поистине редко удаётся увидеть исполнительское искусство со столь документированной историей, насчитывающей около двух тысяч лет; многое из того, что на сцене выглядит как эффектное современное зрелище, по своей структуре — очень древняя форма развлечения, которая всё ещё делает ровно то, что делала всегда.