2,000+ YEARS IN THE MAKING
2000-letnia historia stojąca za każdym chińskim przedstawieniem akrobatycznym
Od dworskiego spektaklu z czasów dynastii Han po współczesną scenę teatralną — dobrze udokumentowane, dwutysiącletnie dziedzictwo, które kryje się za dzisiejszym programem akrobatycznym.
Zobacz terminy pokazów w Chaoyang na GetYourGuide ↗Zaczyna się od zapasów, nie od cyrku
Chińska akrobatyka wywodzi się od jiaodi, czyli „trykania rogami" — konkurencyjnego pokazu zapasów z czasów dynastii Qin, w którym artyści nosili rogate nakrycia głowy i mocowali się przed publicznością. Za dynastii Han jiaodi rozwinęło się w baixi — dosłownie „sto rozrywek" — wielki format variété łączący akrobatykę, żonglerkę, zapasy, muzykę i krótkie skecze komediowe, wystawiany zarówno na dworze cesarskim, jak i na popularnych festiwalach. To stopniowe przekształcenie pojedynczego konkursu zapaśniczego w pełny program variété o wielu różnych umiejętnościach to zasadniczo ten sam format, który wciąż można zobaczyć na scenie teatru akrobatycznego dzisiaj, dwadzieścia stuleci później.
Uczony z dynastii Han zapisał to dla nas
Baixi wyróżnia się na tle większości starożytnych sztuk scenicznych, ponieważ nie zostało odtworzone wyłącznie na podstawie artefaktów — zostało zapisane na bieżąco. Zhang Heng, uczony i pisarz z dynastii Han żyjący w latach 78–139 n.e., udokumentował akrobatów swoich czasów wykonujących chodzenie po linie, stanie na rękach, żonglerkę, wspinanie się po tyczce i balansowanie na toczących się kulach w swoim „Rhapsody on the Western Capital". To między innymi dlatego historycy uznają baixi za wiodącą rozrywkę popularną przez około osiem stuleci, od dynastii Han po późniejszy okres Sześciu Dynastii, i dlatego liczba „ponad 2000 lat" opiera się na rzeczywistym tekście, a nie na zaokrąglonym przypuszczeniu.
Wiejskie korzenie podtrzymywały ją przy życiu przez stulecia
W przeciwieństwie do muzyki dworskiej czy sztuk literatów akrobatyka przetrwała kolejne dynastyczne wstrząsy głównie dzięki przekazowi ludowemu i rodzinnemu — wędrowne trupy występowały na jarmarkach świątynnych, targach i wiejskich festynach, a umiejętności przechodziły z pokolenia na pokolenie w tych samych rodzinach, a nie przez państwowe akademie. Hrabstwo Wuqiao w prowincji Hebei jest najlepiej udokumentowanym tego przykładem: miejscowa tradycja i znaleziska archeologiczne, w tym malowidła grobowe z dynastii Wschodniego Wei z VI wieku przedstawiające stanie na rękach i kręcenie talerzami, wskazują, że akrobatyka uprawiano tam mniej więcej nieprzerwanie od ponad tysiąca lat, a hrabstwo jest dziś powszechnie uznawane w kraju i za granicą za historyczną „ojczyznę" akrobatyki.
Od sztuki ludowej do narodowej instytucji
Po 1949 roku rząd chiński sformalizował to, co było w dużej mierze rozproszoną tradycją ludową, tworząc prowincjonalne i ogólnokrajowe zespoły akrobatyczne oraz specjalistyczne szkoły — Wuqiao ma własną szkołę sztuki akrobatycznej, opierającą się na lokalnej renomie szkoleniowej ugruntowanej już w połowie XX wieku. To państwowe wsparcie uczyniło akrobatykę jednym z flagowych eksportów chińskiej sztuki performatywnej, wysyłanym na najważniejsze międzynarodowe festiwale i tournée po całym świecie, a jednocześnie dało poszczególnym miastom, w tym Pekinowi, specjalnie zaprojektowane teatry przeznaczone do codziennych występów akrobatycznych, a nie okazjonalnych wydarzeń objazdowych.
Tradycja na scenie dzisiejszego wieczoru
To, co oglądasz we współczesnym obiekcie, to zasadniczo ta sama linia rodowa ściśnięta w godzinę: struktura variétés odziedziczona po baixi, dyscypliny takie jak kontorsje i balansowanie na drągach, które Zhang Heng mógłby prawdopodobnie rozpoznać z własnej epoki, plus nowsze dodatki — akrobacje na szarfach powietrznych, kula śmierci z motocyklami — przyswojone z globalnych tradycji cyrkowych w ciągu ostatniego stulecia. Naprawdę rzadko można oglądać sztukę performatywną z udokumentowanym, liczącym około dwóch tysięcy lat śladem; wiele z tego, co na scenie wygląda jak efektowne nowoczesne widowisko, jest strukturalnie bardzo starą formą rozrywki, która wciąż robi dokładnie to, co zawsze robiła.